真誠、自然是尹正一貫秉持的原則，不僅是面對角色，也如此對待周遭的一切，這無意間幫他做了許多選擇。

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不變

　　尹正扭過頭來，眼睛通紅，滿是血絲。

　　上一頓飯是頭天下午3點吃的，覺是幾個小時前飛機上才得空睡的，落地以后直接扎進(jìn)了影棚。這是恢復(fù)日常工作后尹正的常態(tài)，疲憊是必然，但他習(xí)慣了。

　　從前面對表演之外的工作，尹正在狀態(tài)上有自我要求，增加些表達(dá)上的趣味性以配合最終效果;后來慢慢做了減法——“我發(fā)現(xiàn)只要是很真誠地面對一切，發(fā)心是善良的，自然就放松了，也會很有趣。”

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　　真誠、自然是他一貫秉持的原則，也在無意間幫他做了許多選擇。“(節(jié)目)我會挑著上，跟我一點關(guān)系沾不上的我就不去了。”關(guān)于吃飯的節(jié)目他能行，摩托車賽更好。“因為這是我的日常，大家早就知道我是這個樣子。有些錢能掙，有些錢掙不起。”尹正說。

　　2010年從星海音樂學(xué)院流行音樂系畢業(yè)后，尹正留在了廣州。“那個時候就是想著能不能從事文藝工作，把自己養(yǎng)活了。”

　　其間，他的絕大多數(shù)工作與舞蹈有關(guān)。例如某處開業(yè)造勢，他去表演個節(jié)目掙上幾百塊錢;要么就是做舞蹈私教，跳Hip-Hop最多?，F(xiàn)在回想起來，他也并不覺得那是所謂的“人生低谷”，無論大小都是舞臺，下頭有人看著，連連叫好兒，他就高興。

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　　直到三年后，尹正收到了舅舅的“最后通牒”，讓他回家跟著自己學(xué)做生意。“他覺得我混了一圈又混不出來，我說你再給我最后一次機會，再演上一年看看能不能有轉(zhuǎn)機，結(jié)果轉(zhuǎn)機就來了。”尹正回憶。那一年，他得到了參演音樂劇《媽媽咪呀》的機會，算是把現(xiàn)實劃開了一道口子。

　　“我從沒覺得被埋沒，有什么埋沒的?你越不想它就越來，你越琢磨它越跑，是你的趕都趕不走，不是你的也抓不住。我喜歡表演，表演又不拘泥于影視表演，唱歌、跳舞都屬于其中一種。我記得小時候別人跟家里人夸我，說你們家孩子模仿能力真強，我特別喜歡聽別人這么夸我，就更是學(xué)這學(xué)那的，也正因為有了這種認(rèn)可，就更喜歡這個。”

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　　他說人的命是“11點59分跟12點01分”的區(qū)別，起根兒的定數(shù)，過程中的才叫運氣，由人的狀態(tài)決定。他必須時刻保持積極、專注，做最壞的打算，且始終樂觀面對。

　　“其實我的快樂從來都沒變過——永遠(yuǎn)干這行，把錢掙了，有人認(rèn)可，特別開心。”

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　　小時候和伙伴們玩過家家，是純粹的無實物表演。小姑娘演大媽都算“小活”，真正的“大活”是小伙子演大媽;拿石子兒在地上畫個方塊就是床;抓一把土就是剛出鍋的飯，“多狠”。

　　尹正記得自己總是很投入，角色分配不過來的時候還演過桌子，“往地上一跪，人家就在我后背上放東西”。

投入

　　非表演科班出身的尹正大概是從那個時候解放的天性。他以前總聽別人說：“這個好演員是祖師爺賞飯吃。”給他開了一扇窗。

　　這么多年過去，尹正忽然意識到：“任何一個人在小的時候，每一扇窗戶都是打開的，只是我們自己把很多窗戶關(guān)上了。”

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　　心里揣的條條框框越多，內(nèi)心的判斷就越會延誤當(dāng)下的真實感受，成長有時讓人不安于相信，放棄了直覺。

　　“把自己拔空了，你就是一個載體，當(dāng)你什么都沒有的時候，你就什么都有了。”日常生活里的自然、松弛，縮短了演員靠近角色時的距離，“就是本能反應(yīng)了，那一刻就是純粹的”，尹正稱之為“被動式表演”。“其實我們生活當(dāng)中所有的表達(dá)都是為了被表達(dá)，我們的交談是為了下一步的回饋，以及每一個點的共識。”

　　“在表演創(chuàng)作的過程中能做到像活人一樣交流，注意力完全放在對手演員和環(huán)境上，我不用去考慮這個時候我要怎么樣了，根本不用。這個時候的一舉手、一投足，你相信自己是誰，你坐在那兒都是好玩的。”

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　　飾演電視劇《鬢邊不是海棠紅》中的商細(xì)蕊，尹正就是沿用了這樣的方式。拍攝前所有的訓(xùn)練、案頭功課，對于角色的理性判斷、邏輯梳理，到了現(xiàn)場都被他扔到一旁，那些不過是人物氣質(zhì)上的靈感與記憶。

　　尹正形容：“就是活著，聆聽所有對手給你的信息，一切表演都是被動的，非常享受。”

　　尹正在描述自己完成商細(xì)蕊后的成就感時毫不吝嗇。

　　他說：“說真的，這個戲是我一輩子的驕傲，我以后有孩子了一定說‘你看爸爸以前演過一個叫商細(xì)蕊的人，他的故事是怎樣的’。我從來沒有跟任何人說‘你去看看我的戲’，現(xiàn)在但凡我能說上兩句話的，我都會說‘你去看看《鬢邊不是海棠紅》吧’。”

　　前不久，尹正恢復(fù)了跑步，在公園里被路人認(rèn)了出來，五六個上來打招呼的觀眾都喊他“商細(xì)蕊”或是“商老板”，還有要請他吃肘子的。尹正覺得這是自己入行以來最幸福的時刻，因為“觀眾相信你演的角色是活著的”。

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　　這并非尹正所飾演的角色第一次被普遍認(rèn)知，更早前的電影《夏洛特?zé)馈分械脑A是起點，是從零到一的過程。“但沒有現(xiàn)在幸福，現(xiàn)在就是可幸福了，也因為太愛這部作品，我認(rèn)為它是能夠被留下來的。”

　　“我相信只要我一直踏踏實實演下去，到我七老八十了，成為了像我尊敬的那些前輩演員們的樣子，這個時候有人會翻出來說，你看，這是30多歲時候的尹正，你看他當(dāng)時長這樣。”尹正說，這次拍攝過程中，另一件讓他高興得不得了的事兒就是，金世杰老師夸他了。

關(guān)照

　　他也曾經(jīng)歷過自省。

　　那是在完成了《麻雀》中的蘇三省，以及《原生之罪》中的陸離之后。

　　“我聽到有人說，尹正演戲使勁太猛了，當(dāng)時腦袋就嗡的一聲。我一直在研究表演過程當(dāng)中如何給觀眾更強的信服力，其中的一個表現(xiàn)是角色讓人能夠集中注意力，但有時候它會使人感覺演員用力過猛。所以那個時候也讓我反思了，千萬不能犯一個錯誤——不能夠把人物狀態(tài)跟人物情緒搞混了，有時候太過自我陶醉，把自個兒演感動了，但觀眾不明白;另外一個就是作為演員，一旦選擇了極端、邊緣化的角色的時候，要考慮到它是否能夠被完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。有一句話叫作：如果你不想觀眾問為什么的時候觀眾問了，這個就是你表演的失敗。除非你是故意的，你就是給觀眾下了一個套，但如果不是，那你就得想辦法讓觀眾明白。”

　　“一個沒羞沒臊的人是不可能成為打動人心的演員，因為殺人誅心。得敏感，起碼我這么覺得。”

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　　從前的角色不是撕心裂肺，就是生離死別，“永遠(yuǎn)落不著好果子吃”，尹正也想嘗嘗甜。這不，眼下他遇到了一部“落了地”的現(xiàn)代戲，“甜甜的、酸酸的”，要去過新手爸爸的日子。他形容終于不用亦生亦夢了，只要踏踏實實地“活著”

　　他也終于有機會重回賽車訓(xùn)練場了。

　　過去的幾個月里，他只能模擬訓(xùn)練，繞著腦子里的賽道跑。“這次剛上去的時候，比去年就慢了，然后緩了兩次之后，第三次突然就快了。”比去年還快。

　　“這項運動對于我來說是一個腦力勞動，理論對我來說太重要了。”簡單來說，就是克服臨近極限的恐懼，好比大家一起踩油門沖著墻開過去，誰最晚踩剎車，誰就更快。“這就是一個極限，得逐漸接近這個極限，明白自己的車的極限在什么地方，突破(這種恐懼)就好了。”

　　之前開過的鄂爾多斯的賽道讓尹正明白，在彎道上該加油還是要加，不然車會翻。“有的時候你得反著來。”